------- ENGLISH -------
------- FRANCAIS -------
------- DEUTSCHE -------
------- ITALIANO -------

------- ENGLISH -------

::THE INDEPENDENT::
****

::THE TIMES::
“The peerless piano duo Katia and Marielle Labeque are stylish, chic and completely in tune with each other – a winning combination”

::BBC BREAKFAST TV::
“Piano playing superstars”

::BBC WORLD SERVICE::
“Arguably the world’s finest piano duo”

::MIDWEST RECORD REVIEW::
"...perhaps the greatest four hand
piano performers out there or maybe ever. A rapturous performances that’s as visual as an audio
recording can be"
' Killer stuff from the titans of the keyboard.'

::AUDIOPHILE AUDITION::
*****
"The latest from the fabulous piano twins on their own label is a delightful collection of piano works... "

FANFARE
William Zagorski

I’ve had a long-standing relationship with the music of Erik Satie. One of my very first reviews for Fanfare was of a four-disc compendium of his piano music for two hands by Jean-Pierre Armengaud on Circé. I panned it (Fanfare 12:5). Shortly after that, I reviewed a quite fine collection of the same on the Forlane label by France Clidat (Fanfare 13:4) which led, over the years, to a host of single-disc reviews of performances by Pascal Rogé on London and Anne Queffelec on Virgin Classics (I still love that recording a whole lot), along with several discs on MDG by Steffen Schleiermacher that I found most uncongenial. To put a rather blunt point on all this, when one considers that, in addition to the discs mentioned above, I have both of Aldo Ciccolini’s forays into this repertoire in my library, I truly believe that I have some idea of Satie’s inimitable language. Indeed, my two daughters, studying piano at the time, overheard Satie for the first time in the course of my preparations for the earliest of those reviews, and became unrepentant Satie junkies, treating me to their quite wondrous—and revealing—personal interpretations of this music on our home piano.

And now add to the list this disc by the Labèque sisters on their own label. My only complaint about it is, as with so many other vanity-press recordings, that the documentation is unclear. As both a radio host and a garden-variety home listener, I have to know at a glance who plays what. No traditional track listing is provided. Relevant information has to be gleaned from the rather sparse text of the liner notes, and my attempts to decipher them accurately have proven fruitless, hence the possible vagaries of the headnote.

That aside, this is an excellent offering that provides a telling cross section of Satie’s œuvre from its most introverted and hauntingly mysterious to its most outrageous. Unlike so many pianists, the Labèque sisters deploy such largely absent devices in this repertoire as rubato. Unlike so many pianists, they are attuned to the timbral subtleties of the music. Their pedaling is both subtle and telling. Some may accuse them of romanticizing this, on the surface, anti-Romantic music, but I think their approach works brilliantly, shedding new light on these scores and making them, their iconoclasm aside, beautiful much in the same way that the current crop of conductors have gotten past the weirdness quotient of so much of Charles Ives’s music, and now show us how sensually beautiful those scores really are.

The highest complement I can give the Labèques is that their performances enticed me into living the moment once again in music that I thought I knew.
The sound is up to the best of current standards.

William Zagorski

CLASSIC FM
December 2009

THE INDEPENDENT
29 November 2009

Tiered cakes, pears and desiccated embryos.
The titles of Erik Satie's works are as odd as his performance directions. "Postulate deep inside yourself" reads one, and the idea of private gesture is central to the latest release from Katia and Marielle Labèque. Here Katia's lyricism and rhythmic drive are the foil to Marielle's looser style. Performed with birdsong accompaniment, "Sports et Divertissements" is the must-hear, while the raucous "Pièces montées" will startle those expecting the unruffled beauty of the "Gymnopédies" and "Gnossiennes".

Anna Picard

www.independent.co.uk

MIDWEST RECORD REVIEW
November 2009

"This is a pure, uncut serving of what the Labeque Sisters are all about, perhaps the greatest four hand
piano performers out there or maybe ever. Driving deep into the works of Satie, they go well beyond his
well known ‘greatest hit’. With a passion and fire not normally associated with Satie, they give his works
not only a proper showing but a proper airing as well. A rapturous performances that’s as visual as an audio
recording can be, any piano fan, whether classical or not, will know this is the kind of set you just have to
show off to your friends and make them believers as well. Killer stuff from the titans of the keyboard."

Chris Spector

AUDIOPHILE AUDITION *****
November 2009

The latest from the fabulous piano twins on their own label is a delightful collection of piano works for either two or four hands from the pen of that quirky little Parisien, Erik Satie. The sisters had long admired and enjoyed the witty little works of Satie, but hadn’t really gotten into them until preparing for this recording. They approached the music separately, and came together on some of the four-hand works. Satie worked totally alone for most of his life and didn’t get performances until very late in life. So he adopted the habit of noting down his moods and feelings right in his scores so he could recall them more easily. Thus, we find little instructions in the sheet music, such as “Open Your Head,” and “On the Tips of Your Thoughts.”

The musical and literary wit of Satie is all over these well-known pieces of his. Until Satie, composers always gave serious titles to their works. Satie’s titles show his ascerbic wit and often obscure references, such as his Dried Embryos of Edriophthalmians - the latter is a type of crustacian. The music also “dries out” the theme of Chopin’s Funeral March, giving it a bright C Major key to completely transform it. The Genuine Floppy Preludes for a Dog, played by Marielle, don’t sound a whit floppy.

The piano duets allow the sisters to deliver their best super-precise and synchronized style - whether they be sitting at one keyboard or at separate ones, as on many of their other recordings. The first set, Three Pieces in the Shape of a Pear, makes fun of old fogeys devoted to moth-eaten academic forms and also conjures up the image of a rotating pear-shaped toy top. The last group of duets, Three Rising Little Pieces, was inspired by the stories of Gargantua and Pantagruel and as the title suggests, has many references to the culinary arts. A Piéce Montée is tiered cake.

Sonics are great, the digapack packaging is nicely decorated, but please, ladies, don’t print the note booklet all in caps!

John Sunier

www.audaud.com/

THE DAILY MAIL ****
23 October 2009

Most people are unhappy if things go pear-shaped, but Erik Satie was an exception. His Three Morsels In The Shape Of A Pear comes second on this disc by Katia and Marielle Labeque, on which the dazzling French sisters generally play separately. They combine for some duets, but mostly divide up the pieces according to individual temperaments. The resulting recordings are astonishing.

Tully Potter

THE INDEPENDENT
Friday, 9 October 2009

The Labèque sisters here offer a blend of Satie's work for both two and four hands, with the solo pieces divvied up according to compatability.

Marielle's firmer, more dramatic touch is well suited to the cluster of 20 miniatures which comprise the Sports et Divertissements, where impact has to be delivered in short bursts of sometimes less than 20 seconds, while the Trois Gnossiennes, Satie's most mysterious melodies, are realised with limpid delicacy by Katia, who also contributes the rarely-performed 4th, 5th and 6th Gnossiennes. Together, the sisters are best matched on the curious Trois Morceaux en Forme de Poire, where Marielle's sparse, harder chords spike Katia's more reflective figures.

http://www.independent.co.uk/

------- DEUTSCHE -------

DIE WELT
28 Dezember 2009

Wer zuerst lacht, tut's am Besten

Vierzig Jahre einer ganz besonderen Karriere: Die Klavierschwestern Katia und Marielle Labèque im Gespräch übers Musizieren zu zweit

Sie lächeln? Nein, sie lachen über die volle Breitseite von zwei Flügeln. Die Labèque-Schwestern, seit mehr als 40 Jahren erfolgreich, brachten eine Feelgood-Stimmung, einen Überschuss an Laune und Liebenswürdigkeit in die Klassik ein, als dort noch schmallippige Bittermienen vorherrschten - und für ein Zeichen von Seriosität gehalten wurden. Kein Auftritt der ungleichen Geschwister, bei dem man nicht den Eindruck hatte, ein Fenster gehe auf und Frischluft durchströme ein unbemerkt muffig gewordenes Zimmer. So ist es bis heute. Katia und Marielle Labèque verkörpern den Charme persönlich im klassischen Doppelpack.

Auch konkret, beim Gespräch in Berlin. Dabei ist die Ausstrahlung der etwas älteren Katia noch porzellan-zerbrechlicher geworden. Marielle, die stillere, guckt immer träumerischer ins Nichts. Ihr anscheinend echter Zusammenhalt hat dabei nichts an Ehrlichkeit eingebüßt. Man erlebt selten Musiker, die über Fragen freiwillig und lange nachdenken und sich durch sie in Frage stellen lassen. Warum sie bei ihren Auftritten so viel lachen? "Weil wir so viel üben!", prustet es aus Marielle heraus. Die beiden waren stets gut genug vorbereitet, um bei so viel Lachlust nicht selber lächerlich dazustehen.

Die Labèques, schön und frisch und vom Betrieb durchaus nicht unverschont geblieben, mussten immer selbständiger, immer persönlicher werden. Und immer freier. Ihre neue Satie-CD hätten sie auf einem Industrie-Label weder machen wollen noch können. "Niemand wollte uns solo", sagt Katia nicht ohne Bitterkeit. Da haben sie ihren eigenen Laden aufgemacht.

[...] READ THE FULL INTERVIEW HERE :

http://www.welt.de/die-welt/kultur/article5650233/Wer-zuerst-lacht-tuts-am-Besten.html

------- FRANCAIS -------

PIANISTE
Novembre-Décembre 2009

------- ITALIANO -------

OPERACLICK
Giugno 2010

Questo CD registrato nel giugno del 2009 per la KML, riunisce composizioni pianistiche a due e quattro mani di Erik Satie, ed è l'occasione per ascoltare le sorelle Katia e Marielle Labéque non soltanto suonare insieme ma anche come soliste. Infatti le pianiste francesi si sono divise in maniera cameratesca i brani per un pianoforte solo; non so se la distribuzione fra le due dei vari brani solistici sia dettata da motivi artistici o di produzione del disco, ma ciò non riveste grande importanza, in quanto, al di là dell'individualità delle artiste, unica mi sembra la concezione generale.

Erik Satie, figura assai importante nel passaggio della musica francese dall'Ottocento al Novecento anche se notoriamente fuori dagli schemi dell'epoca, fu autore di molta musica pianistica che non ha mai avuto una grande diffusione. Si contano alcune edizioni discografiche antologiche di brani a due o quattro mani (fra le quali non posso non ricordare quelle di Aldo Ciccolini, di Jean-Yves Thibaudet e di Reinbert de Leeuw) , ma la sua conoscenza è sempre stata limitata agli addetti ai lavori, a parte alcune pagine che hanno raggiunto anche il vasto pubblico in quanto usate come colonne sonore. Un vero peccato, perché le sue composizioni sono sempre godibili, ironiche se non graffianti, a cominciare dai famigerati titoli, e già con questi Satie pone la "firma" incontestabile sulle sue produzioni.

Il "personaggio Satie" faceva parte dell'avanguardia parigina dell'epoca ed apparteneva al grande coacervo di musicisti, pittori, artisti e letterati che ne costituivano la vita culturale: era eccentrico, bizzarro pianista di café e di cabaret, fu il fondatore di una setta religiosa esoterica, era antiaccademico per eccellenza (anche se in alcune composizioni cita in maniera molto graffiante Chopin, o ironicamente imita Debussy). Un musicista con le sue radici nel passato, anche se cerca disperatamente di sottrarvisi, e un piede nel futuro: davanti a queste piccole composizioni, anche un po' misteriose, dai titoli strani non si può non pensare alla produzione pianistica di Rossini, come pure bisogna far notare che alcune tendenze musicali di compositori a lui successivi abbiano trovato in Satie le loro radici.

Le sorelle Labéque scelgono un approccio abbastanza informale, leggero e disincantato: diciamo subito che le esecuzioni sono tutte di livello, sia quelle "singole" che quelle "in coppia". Sempre bello è il suono, accurato, cangiante, a tratti turbinoso. Non mi sembra il caso di fare distinzioni fra le due pianiste, tanto più che il "gioco" dello scambiarsi fra loro è fin troppo scoperto: basta dire che delle Trois Gymnopédies (che si possono considerare un brano unico) Katia ne esegue due, Marielle una. Un repertorio quello novecentesco che sembra molto nelle corde delle due pianiste francesi, come dimostrano le loro incursioni sia discografiche che concertistiche nel vasto repertorio che va non solo da Ravel a Stravinski, ma anche da Gershwin ai Beatles.

Ottima la registrazione e soprattutto la presentazione editoriale del disco, davvero carina, leggera e spiritosa.

Fabio Bardelli

L'INTERNAZIONALE
Dicembre 2009

ROCKERILLA
nov/dicembre 2009
Enrico Ramunni - 8/10

Satie è un autore che mette a dura prova le capacità degli interpreti, non tanto per le difficoltà tecniche (in alcuni casi pressochè inesistenti), quanto per la tendenza a fagocitare la personalità dell'esecutore nelle spire di una scrittura apparentemente semplice e maliziosamente attraente, che invita alla contemplazione più che al confronto problematico. Insidie che non potevano certo mettere in trappola due cavalli di razza come le sorelle Labèque, che si sono suddivise il compito di rivisitare alcune delle opere più celebri - e perciò più rischiose - del corpus pianistico del maestro francese, da sole o dando vita a quella mitica creatura a due teste ed otto arti che è il loro duo di piano (il più famoso al mondo tra quelli in attività) per i "Trois Morceaux en forme de poire" e le "Trois petites Pièces montées". le suddette pagine a quattro mani sono evidentemente intese come il piatto forte del menu: a destare profonda emozione è soprattutto il primo dei due cicli, magrittiano nel titolo e shumanniano nell'anima, di cui l'attuale rendition va già annoverata tra i riferimenti assoluti della discografia. Sforzo congiunto anche per le tre "Gymnopédies", affrontate con piglio romantico in curiosa alternanza (da Katia le dispari, da Marielle la seconda). Katia è poi rapinosa e delicata nel ciclo completo delle "Gnossiennes", Marielle drammatica e coloristica negli "Sports et Divertissements", ed alla fine poco o nulla di questo florilegio manca di lasciar traccia nella memoria dell'ascoltatore.

IO DONNA
14 novembre 2009

Katia è passionale, curiosa, estroversa. Marielle è rigorosa e razionale. Insieme sono le belle, brave Labèque da Bayonne, signore francesi del pianoforte senza confini. E mentre la maggiore se la gioca tra classica, pop e jazz con l’album “Shape of my heart” (ospiti Sting ed Herbie Hancock), a quattro mani le sorelle riprendono le leggendarie composizioni di Satie, padre spirituale di Brian Eno e della ambient. Tra le più intense pagine pianistiche del Novecento.

BLOW UP
Nov 2009

Ex-adolescenti prodigio,(...) le sorelle Labèque sono ormai pianiste riverite. Le sale da concerto se le strappano l'un l'altra, qualunque sia il programma proposto.

E si parla di loro anche in ambiti non classici, in relazione alla collana "Sonic Invaders", il lato B dell'etichetta KML di cui sono proprietarie (li ci trovate Massimo Pupillo, Chris Corsano, David Chalmin, Okapi e consimili). In un contesto siffatto l'appuntamento con Satie non poteva essere rimandato a lungo.

Ritroviamo dunque le Gymnopédies, le Gnossiennes, gli Embryons desséchés, gli Sports et divertissements, nonchè le partiture a quattro mani (Trois morceaux en forme de poire e Trois petites pièces montées), il tutto proposto con la massima cura e partecipazione emotiva.

Piercarlo Pogglo

SALTINARIA.IT
Scritto da Josè Leaci
Venerdì 20 Novembre 2009

“Erik Satie” è ricerca, futuro, alternanza, schizofrenia e sedazione, accelerazione e frenata. Davvero interessante oltre che impegnativo, difficile e stressante.
Davvero funereo, davvero libero. Non si vede il sole, ma le manine di Katia e Marielle Labèque hanno lo shining, dentro.

Non facciamoci fregare dal packaging. In quarta di copertina sono indicate 11 composizioni ma le tracks sono più di 40 perché, quando uno che scrive musica classica fa un brano, i movimenti al suo interno hanno un numero potenzialmente infinito.
Buon per loro che nella classica nuotano. Io bazzico altri lidi.
Erik Satie: chi era costui? Il merito delle sorelle Katia e Marielle Labèque è quello di avermi costretto ad affrontare uno degli autori che più fuggivo da anni. Erik Satie è famoso da noi perché la sua musica è stata utilizzata in spot pubblicitari, in colonne sonore (suo in “Al lupo al lupo” di Carlo Verdone è il brano che Sergio Rubini suona al pianoforte).
Ma prendere 44 frammenti (perché i pensieri del maestro in questione questo sono: frammenti) e piazzarceli uno in fila all'altro dentro le orecchie, è un atto di coraggio.
Le due sorelle hanno una tale maestria che fanno sembrare tutto facile. In realtà Satie presenta parecchi ostacoli e difficoltà tecniche ma, soprattutto, è duro da reggere. Un collezionista di foto autunnali, un disegnatore di tristezze e un barzellettiere depresso.

Satie è ricerca, futuro, alternanza, schizofrenia e sedazione, accelerazione e frenata. Davvero
interessante oltre che impegnativo, difficile e stressante.
Davvero funereo, davvero libero.
Forse meno maturo come comunicatore di quanto non lo fosse tecnicamente. Sarcastico e amaro.

Ma, almeno, ha un sapore.
Bel progetto. Non si vede il sole, ma le manine delle due Labèque hanno lo shining, dentro.